浅析罗虬《比红儿待》的艺术特色-教育职称论文发表

　　摘要：在唐代以咏妓女为题材的诗中，罗虬的《比红儿诗》可谓独树一帜。他的诗专咏红儿一人，且数量多至一百首。其中所饱含的深情至爱也是同时代其他诗人无法比拟的。对《比红儿诗》的写作特色进行了分析，说明罗虬的写作水平确实非同一般，“三罗之一的称号，罗虬当之无愧。

　　关键词：比红儿诗,艺术特色,独树一帜,教育论文,职称论文发表

　　唐代诗人以咏妓女为题材的诗虽然总体数量颇多，有一千多首，且作者群中亦不乏著名诗人，如元稹、白居易、刘禹锡、杜牧、李商隐等，但就个体而言，每个诗人的咏妓诗数量并不多，且内容亦多为一时遣兴之作，缺乏诗人对妓女的真实情感，这方面较为突出的是晚唐诗人罗虬，他的《比红儿诗》多至百首，其内容所蕴对红儿之至爱情深亦非其他泛泛之作可比，而在艺术上亦自具特色，于后世颇有影响。

　　一、“尊题”格的运用

　　作者抬高题目所咏的对象，而贬低其他事物，这种弱彼以强此的比方，就是杨慎《升庵诗话》中提到的“尊题”格。《比红儿诗》作者自序说：“‘比红’者，为雕阴官妓杜红儿作也。美貌年少，机智聪悟，不与群辈妓女等。余知红者，乃择古之美色灼然于史传三数十辈，优劣于章句间。遂题‘比红诗”’。既择古之绝代佳人与红儿作“比”，又从而“优劣”之，这也就是不折不扣的“尊题”格。诗共百首，把这种修辞手法运用到了尽兴尽致。选其一首稍加分析：

　　“薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低从两鬓分。料得相如偷见面，不应琴里挑文君。”

　　前两句赋写红儿的美丽。“薄罗轻剪越溪纹”，是写其服装。用“轻”“薄”二字形容春衫，间接地熨帖出红儿美丽的身段来。侧面烘托，丰富了诗歌的形象。“鸦翅”，也就是鬓发。鸦翅低分，写秀发而传达出入的神韵，一个天真烂漫的少女形象宛然可见。此诗前两句从侧面烘托，以点盖面。后两句是在赋红儿美的基础上，进而引古为譬以“比红儿”。

　　在这里，尊题的写法对于突出主题是有积极的修辞作用的。与“红花需要绿叶衬”是同一个道理。此诗运用侧面落笔和弱彼强此的手法，比起正面的刻画，不仅省辞，而且使意境轻灵可喜，在艺术上大有可借鉴之处。

　　二、善于工笔描绘。巧用典故

　　在描绘红儿的美貌时，作者善于工笔描绘、细致勾勒，并且巧妙地运用典故，描写红儿之美达到了令人销魂的艺术效果。如：

　　“青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。置向汉宫图画里，人胡应不数昭君。”

　　前两句写红儿歌舞时的装束和酒宴的情形。首句细致刻画了头发和服饰。发是青丝，而且在头上高高挽起，旋绕打结。裙是大红的石榴裙。乌黑的头发、大红的裙子，鲜亮的颜色衬托出人的娇艳。虽未写到容貌，但美人宛然在眼前。第二句写酒宴上的情形。既是酒宴，当然少不了歌舞。这样娇艳的美人在眼前既歌且舞，“酒不醉人人自醉”，怎能不为她销魂断肠呢?后两句用昭君出塞的典故，以昭君衬托红儿，进一步肯定了红儿之美。又如：“火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。”火红的樱桃而且是刚刚摘下的，可能上面还带着露珠。古人以小口为美人的标准之一，即是所谓的“樱桃小口”。这里以鲜嫩欲滴的樱桃来比拟红儿之唇，既有形又有色。再如“初月纤纤映碧池，池波不动独看时。凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。”刚刚升起的月牙纤细弯曲，映照在碧绿的池塘里，眉似月，月如眉。在这两首诗里，作者用贴切的比喻，工笔描绘了红儿的唇和眉，以点带面，使人对红儿的美貌产生了无尽的遐想。

　　运用典故丰富诗歌内容，使诗歌更含蓄，这是古人常用的手法。《比红儿诗》也不例外，可以说是运用典故的集大成者。百首诗中，几乎首首用典。如：“匿匝千山与万山，碧桃花下景长闲。神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。”用刘、阮天台采药遇仙之典为衬。又如：“通宵甲帐散香尘，汉帝精诚礼百神。若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。”用汉武帝思念李夫人、令方士致其神之典为衬。再如：“树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。”用阿娇《长门赋》之典为衬。比比皆是，不胜枚举。巧用典故衬托可以说是《比红儿诗》的一大特色。

　　三、构思巧妙，浑然一体

　　构思巧妙也是《比红儿诗》的一个特点，如：

　　“槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。”

　　“槛外花低瑞露浓”，第一句描绘了清晨的景色。清晨，花儿还低着头沉沉入睡，夜间的露水还没有消退，说明时间尚早。唯槛低才见花低，也才见枝叶上浓浓的露水。屋外的花既未醒，何况于屋内的人呢?“梦魂惊觉晕春容”，花虽未醒，可屋内的人却已被梦惊醒。主人公做了个什么样的梦，又为什么被惊醒?我们无从得知，但女主人公脸上残存的一道红晕却能引起读者丰富的联想。“凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。”严妆即整齐的装束。上两句既然写到了清晨女主人公即红儿已经从梦中惊醒，下两句自然要谈到她的梳妆打扮。仔细端详红儿，最美的还是她此时此刻整齐装束后的容貌啊!“严妆”表现出红儿一丝不苟的精致妆容。“最”刻画出红儿此刻的美是无可比拟的，也表达了罗虬对红儿的赞美。

　　整首诗并没有描写红儿的具体容貌，只是撷取了红儿生活中的一个片段，从侧面用花、露来衬托，留下了很大的想象空间，让我们自己去想象红儿“严妆”后的美恰如花般美丽娇艳，如露般清新可人，真可谓构思巧妙。以清晨起，以清晨结，由槛外到屋内，由鲜花到美人，前后呼应，浑然一体。又如：

　　“陌上行人歌《黍离》，三千门客欲何之?若教粗及红儿貌，争肯楼前斩爱姬。”

　　据司马迁《史记·平原君传》记载，平原君家楼临民家，民家有跛子汲水，平原君美人笑之，次日跛子上门要平原君杀掉笑自己的人。平原君舍不得。后来门客渐散，认为平原君爱色而贱士。乃斩笑跛子美人，上门谢罪。宾客复来。《黍离》是《诗经·王风》的篇名。东周大夫出行至旧镐京，见宗庙宫室毁坏，感伤而作此诗。前两句写门客离散，行人唱《黍离》表达了对平原君的前途深感担忧。从前两句中我们丝毫看不出和红儿有什么关系，而且从这两句中可以感到作者对平原君重色轻士的行为表示否定和不满。但第三句突然笔锋一转，说平原君之所以最终杀掉了美人，是因为她的相貌太差了，如果稍稍有一点红儿的姿色，那么平原君一定不会舍得杀掉她。这里还只是“粗及”，就让人舍得抛弃名声、前途、命运，那红儿的美貌，定然可以让人连生命也不顾及了。整首诗连贯一气而又跌宕起伏，这样的构思不可谓不巧妙。

　　四、全方位、多角度描绘

　　《比红儿诗》原序说：红儿“美貌年少，机智聪悟”，这些诗从各个方面赞美了红儿的聪慧和美貌。如：“初月纤纤映碧池，池波不动独看时，凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。”写如月之眉。“火色樱桃摘最初，仙宫只有世间无。凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。”写红唇之艳。“若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。”“千里长江旦暮潮，吴都风物尚纤腰。”写纤纤腰身。“拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆，何物把来堪比拟，野塘初绽一支莲。”写酒窝。“照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。”写头饰。“薄罗妆翦越溪纹，鸦翅低从两鬓分。”写服饰、鬓发。“青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。”“天碧轻纱只六铢，宛风含露透肌肤。”写舞衣。“金粟妆成扼臂环，舞腰轻转瑞云闲。”写臂环、舞姿。“宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。凝情尽日君知否，真丝红儿舞袖香。”写舞袖。“楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。红儿漫唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。”写歌声。“若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。”“可得红儿抛醉眼，汉王恩幸一时回。”“斜凭栏杆醉态新，敛眉凝盼不胜春。”“醉和香态浓春里，一树繁花压秀帷”写醉态。仅写妆容的就有好几首：“君看红儿学醉妆，夸裁官缬砑裙长。”写醉妆。“金缕浓薰百合香，脸红眉黛入时妆。”写时妆。“浓艳浓香雪压枝，袅烟和雨晓风吹。”写浓妆。“浅色桃花压短墙，不因风起也闻香。”写淡妆。还有写红儿聪慧手巧的，如：“魏帝休夸薛夜来，雾绡云彀称身裁。红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。”“青史书时未是真，可能纤智却强秦。在三为谢齐王后，要解连环于别人。”如此种种，不胜枚举。由此可见，罗虬对红儿观察之细致，也可见罗虬对红儿的倾心爱慕和赞美。

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